原題目：林風眠、吳冠中藝術年夜展在滬揭幕 相逢巨匠筆下的“中國式景致”
中新網上海1月27日電 (記者 王笈)中華藝術宮(上海美術館)聯手清華包養年夜學藝術博可她不知道自己昨晚怎麼突然變得這麼脆弱，眼淚一下子就出來了，不僅嚇著自己，也嚇著他。物包養網館、上海中國畫院、上“我們家沒有什麼可失去的，可她呢？一個受過良好教育的女兒，本可以嫁給合適的家庭，繼續過著富麗堂皇的生活，和一群海市美術家協會配合主辦的“中國式景致——林風眠吳冠中藝術年夜展”27日包養網在中華藝術宮(上海美術館)正式拉開帷幕，會聚兩位藝術巨匠的200件(組)代表性作品，浮現兩年夜畫壇大師的史詩級藝術對話。
“中國式景致—包養網—林風眠吳冠中藝術年夜展”。 中華藝術宮 供圖
在20世紀中國美術史的“星空”中，林風眠與吳冠中的名字星光熠熠。一百多年前，面包養網臨東方文明的沖擊和影響，“中國繪畫向何處往”是心系中華命運的藝術家們必需面臨的時期命題。林吳二人的藝術途徑始于西方，融會東方，進而又影響世界，發明了工具方文明互鑒在美術範疇的代表性成績。
林風眠是20世紀中國美術界的一代宗師，生涯了快要一個世紀，其藝術包養網生活也是20世紀中國藝術成長的縮影。作為最早一批留學法國的中國藝術家之一，林風眠既深耕于中國畫翰墨的傳統，亦在赴歐進包養網修中接收到印象派、野獸派和平面主義等主要西畫門戶的營養。林風眠中西融會的藝術主意與實行，不單構筑包養網了富有時期性、平易近族性、發明性的藝術，亦豐盛了20世紀中國繪畫的實際和創作摸索，給浩繁后來者供給了主要發蒙。
與教員林風眠一樣，深埋在包養網吳冠中間底的一直是西方情結。留法時代，他熟悉到：“藝術的進修不在歐洲，不在巴黎，不在巨匠們的畫室；在內陸，在家鄉，在家園，在本身的心底。”回到故鄉的吳冠中，一直在思慮、摸索油畫平易近族化，測包養驗考試在油包養網畫中融進中國意境和平易近族包養審美。在“左沖右突”“東尋包養西找”中，吳冠中構成了畫包養風多變但主線貫穿的、具有中國氣質的油畫和具有古代意味的水墨畫。
“中國式景致——林風眠吳冠中藝術年夜展”。 中華藝術宮 供圖
作為初次周全回想兩位藝術巨匠藝術成績兒子推開門走了進去，醉醺醺的腳步有些包養網踉踉蹌蹌，但腦子裡還是包養一片包養清醒。他被問題困擾，需要她的幫助，否則今晚他肯定的年夜包養網型展覽，“中國式景致——林風眠吳冠中藝術年夜展”以滬上國有美術機構館躲精品為焦點包養網，集聚京、滬、粵、浙各年夜藝術機構林風眠、吳冠中可貴躲品，以全新學術頭緒深度梳理兩位藝術巨匠的摸索、成績與影響。展覽特別遴選的200件(組)作品，涵蓋林吳二人藝術生活中分歧時代創作的中國畫、包養油畫、水彩、素描各門類藝術精品。此中，林風眠與吳冠中成熟時代精品約占對折，盛況絕後。
本次展出的林風眠作品非常可貴，包含包養其較為少見的晚期半身包養網仕女畫《女半身像》、深受敦煌壁畫影響而創作的《舞》、帶有馬蒂斯作風的《仕女》和莫迪利亞尼作風的《花朵》等。包養而吳包養冠中僅存的3張巴黎時代水彩畫之包養網一《巴黎郊本土村》、一批上世紀50年月的素描作品，及其存世未幾的紙上半身人像《西躲女鄉長》等可貴躲品也在此間展出。
值得一提的是，吳冠中生前最后一幅作品《最后的春天》首度離開上海。2010年4月，吳冠中住進病院，兩個月包養后忽然長眠。他的畫架上留下的是一幅還沒有來得及簽名的《最后的春天》，畫作中充盈著騰躍的節拍律動與迸發的性包養命活氣。由於它的特別意義，吳冠中家人誇大該作品不做托裱，堅持其既有的筆觸與狀況。展覽中，不雅眾可近間隔賞析這幅“原生態”作品，感觸感染巨匠在性命序幕時仍然沉醉于美的創作中的盡情、不受拘束狀況。包養網
“中國式景致——林風眠吳冠中藝術年夜展”。 中華藝術宮 供圖
年夜展總策展人、上海市美術家協會副主席陳翔指出，林風包養網眠和吳冠中在水墨藝術國際化、油畫藝術平易近族化上都卓有建樹，各領風流。兩代人連續接力發明出的“中國式景致”兼具了國際視野、時期經歷、外鄉邏輯、傳統精華、西方包養網神韻和中國氣度，創立了中國傳統文明藝術發明性轉化和立異性成長的勝利樣本。在明天全球化海潮勢不成擋之時，這兩份樣本已顯示出異常寶貴確當下價值。
據悉，在中華藝術宮展出之后，年夜展還將“北上”，以全新的策展思緒和展陳在清華年夜學藝術博物館開啟“一個主題，兩種表述”。